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首播破亿,3年后重磅回归,《使徒行者2》开启港剧“新”时代!

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2014年,TVB警匪剧《使徒行者》播出时创下的诸多记录——平均收视点30.5(香港收视)、佘诗曼勇夺双料视后。时隔三年,这部经典的警匪片在经历了主创大换血、港剧时代变迁、内地市场迎来新风口等诸多波折之后,重磅回归。首播破亿、上线2天豆瓣近2000人跟帖打分,都让《使徒行者2》成为近期最受关注的网络剧之一。

比起前作,《使徒行者2》无论是在演员、制作、拍摄上,都有了全新突破。宣萱陈豪两位TVB“老面孔”的加盟让这部剧多了更多看点,截止目前,该剧在腾讯视频已播出3集(会员首周一次性可看10集),而第一季中留下的诸多悬念在第二季中将会全面展开。

在TVB剧日渐沉沦的今天,《使徒行者2》巧借企鹅影视,重振东风。这种合作模式也将会成为TVB进军内地市场的一大突破口,未来观众还将会看到《溏心风暴3》、《宫心计3》等多部经典港剧续集。显然,《使徒行者2》的重磅回归不仅是企鹅影视联手TVB打响“新港剧”制造第一枪,更重要的是,它的诞生或将开启港剧“新时代“!

“剧二代”重磅回归,熟悉味道升级新配方

“我想做一个好人”,2012年,电影版《无间道》在香港上映之后,引起全民热潮。梁朝伟、刘德华的天台对决,一度成为影迷心中的不朽回忆;而枪战、贩毒、卧底、黑警等元素,则成为了警匪片的官方标配。

如果说影版《无间道》代表了警匪电影的最高制作水准,那么,2014年播出的tvb剧《使徒行者》则成为了港剧的全新代表,“剧版无间道”的称号就是最好的证明。

相比起第一部,《使徒行者2》在保留了熟悉的味道后,更加入了全新的配方。第一部中林峰佘诗曼的卧底之路和生死爱情,最受观众欢迎。但在第二季中,取而代之的是陈豪宣萱这对港台“老面孔”,陈豪更是奉献演艺生涯的“第一次”,在剧中饰演“坏人”,而宣萱扑朔迷离的身份以及和陈豪、卓sir的情感纠葛也成本剧一大看点。

当然核心主演苗侨伟仍然在线。对于《使徒行者》这个系列来说,故事的核心便是他饰演的刑警带着卧底一路披荆斩棘、“升级打怪”的故事,对此,网友调侃“铁打的卓sir,流水的卧底”。这次他将带领三位新人郑淑梅(黄翠如饰)、徐天堂(袁伟豪饰)、乐少峰(陈豪饰)过五关斩六将,与大反派欢喜哥展开一场生死搏斗。

与内地电视剧相比,港剧最为擅长的便是塑造群像人物,展现出万千世界中的蝼蚁群像。在《使徒行者2》中,这点尤为突出,换言之,每个人物都有着自己的命运和归宿,这是一部“没有绝对主演”的警匪群戏。

比肩电影级制作水准,《使徒2》让港剧变得“高大上”

在观众的固有认知中,港剧在剧本、剧情上要比内地剧更为精彩;但在制作手法、场景置换方面,港剧则难逃“老三样”——固定机位、单调场景以及简陋的服化道。这也是为何港剧没有以前那么受欢迎的内在原因。

以往tvb播出的诸多港剧中,或多或少都存在这些弊端。如古装剧《宫心计》在剧本、剧情上得到多方赞扬,此类题材也在后期被内地多家影视剧引入,《陆贞传奇》《甄嬛传》都与其为同类题材,但在制作时间却为之较晚。不过,纵观该剧不难发现,人工搭景的场景拍摄和较多的近景运用,都未能显示出宫廷剧的大气、辉煌。

而《使徒行者1》显然也没能打破壁垒。纵观全剧,按摩房、茶餐厅、警局、仓库四个场景包揽全剧,过于单调的场景搭配未能全面凸显剧情需要的豪气与多金;拍摄手法依旧是以中近景和固定镜头为主,原因在于港剧的制作成本较低,使用大远景和运动镜头,稍不注意,就会穿帮。因此,tvb剧的日渐粗糙和简陋也为内地观众所诟病。

到了《使徒行者2》,情况显然大有好转。在场地取景上,实现香港、泰国多地取景,和“国际化”接轨;在制作拍摄上,也出现了不少“大手笔”局面。尤其是剧集一开场的大航拍镜头,旋转+多机位运作的拍摄手法,既显示出了场景的恢弘大气,也在格调上,为“穷、破、旧”的传统制作模式提升新档次。

紧接着,一段长达10来分钟的飙车戏出现:苗侨伟和洪永城两人开车、周柏豪骑着摩托车紧随其后。这场戏在媒体点映场播出之际,便收获一致好评,甚至被媒体力赞“代表了港剧目前最高制作水准”:10分钟内,演员先后经历了大街、废弃车库、野外三个场景,而这背后的镜头运用则更讲究,推、拉、摇、跟多重拍摄手法,并配合俯拍视角给观众造成紧张、刺激的视觉效果。

这种制作手法对于内地观众而言早已见怪不怪,但对于港剧而言,4k拍摄、多场地取景,甚至比肩美剧的制作流程,着实有些“受宠若惊”。长达5个月的拍摄时期(30集45分钟),较之当下电视剧制作周期,颇有“慢工出细活”的匠心精神。而这一系列的“用心”也打造了《使徒行者2》这样一部符合当下年轻观众审美的“新港剧”的同时,也开启了“新”港剧时代。

绑定企鹅影视,合拍模式助力打造“新”港剧时代

在《使徒行者2》点映会上,媒体朋友对其一致好评。尤其是从剧情视角来看,第一部作品风格偏向市井,无论是按摩房、茶餐厅还是街头地点,都是以往港剧中惯用的老元素;但第二部视角明显不同,拍摄地点、场景变化都贴近都市化的企业管理。

造成这种显著变化的原因,就在于企鹅影视、腾讯视频的加入。在资金上,内地资本可以为日渐老旧的“港剧”打一针强心剂。同时,坐拥最大用户流量的腾讯视频和企鹅影视显然更有发言权,他们的意见无疑将成为港剧俘获内地受众的“指南针”,比如在内地播出时,推出粤语版本和网快于台(香港电视台)的更新模式,推陈出新的手法也十分符合内地观众观剧口味。

值得一提的是,此次企鹅影视一改之前内地资本侧重“资本+平台资源”的合作模式,与TVB展开了一场由表及里、由外至内的深度合作,从制作层面就开始深入介入。

一直以来,TVB警匪剧中的强情节、快节奏等特点受到观众喜欢,但其家长里短的杂线剧情也一直被观众普遍认为“有点拖沓”。在企鹅影视的强势加入下,总制片人方芳、制片人张萌(来自企鹅影视)、监制苏万聪(TVB资深制作人)对该剧的叙事方式都提出来相应改革。

在《使徒2》第一集中,45分钟便死了5位卧底,卓sir的情绪波动得到合理结束,而节奏太快、信息量太大也让网友惊呼,“智商要跟不上了。”到了第二集中,重要反派人物欢喜哥正式出场,分分钟后,他的上线联络人为他身亡、妻子死去,儿子患有先天性心脏病,一连串的打击也较好的解释了欢喜哥从卧底-警察-反派的三重身份转变。

监制苏万聪曾在接受某家媒体采访时强调,“《使徒2》这部剧中,虽有点港剧味道,但是讲故事的方法、叙事节奏、画面效果、整体而言都是以一种新的方向在做。”而这种“新方向”或许就是“新”港剧时代到来的前兆。

在过去的传统TVB警匪剧中,观众看到的最多面貌便是市井小巷。有人说,这是香港警匪片的一种精髓。但这种精髓,其实只是一种外化表现。真正打动观众内心的仍是剧情中的小细节,好比一个铺垫、一个反转,或是一句台词。

三年前,佘诗曼叉腰站在街边脱口大骂林峰的那句,“阿seed你这个吃里扒外的小子抢我生意”,不仅牵起了这对苦命卧底的生死爱情,也让这对CP在卧底之路上相依相伴。

三年后,《使徒行者2》每集片头的名言引用,如狄更斯的那句“那是最好的时代,也是最坏的时代;那是智慧的时代,也是愚蠢的时代;那是信仰的时代,也是怀疑的时代”,再次打开了黑帮与警察的周旋宿命,而这一次每个人物的命运又将何去何从?

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